最新公布的《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)2023》透露，中國(guó)電影消費(fèi)受眾顯示出明顯的年輕化趨勢(shì)。面對(duì)在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中長(zhǎng)大成人的新一代受眾，未來(lái)電影應(yīng)該何為？這一話題，正被專(zhuān)家學(xué)者們?cè)谏虾?guó)際電影節(jié)上反復(fù)討論。

　　北京大學(xué)教授、教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”陳旭光從“新力量導(dǎo)演”的作品中看到了用創(chuàng)意開(kāi)發(fā)市場(chǎng)的可行途徑。網(wǎng)生代、游生代受眾對(duì)游戲、科幻、玄幻等“想象力消費(fèi)”具有強(qiáng)需求，應(yīng)繼續(xù)信任并加大扶持新導(dǎo)演，大力支持幻想類(lèi)電影的創(chuàng)作。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻也提及“腦洞”。只不過(guò)，他所說(shuō)的創(chuàng)新力、創(chuàng)造力，更多地指向?qū)ξ磥?lái)中國(guó)新主流影片的期待。在他看來(lái)，任何內(nèi)容、題材、形式、風(fēng)格的影片，都能插上想象力的翅膀。新主流除了能與軍事、動(dòng)作或科幻融合，還有沒(méi)有創(chuàng)意新路？這決定了一部主流價(jià)值觀的作品能否帶著創(chuàng)造力贏得觀眾。

　　社交平臺(tái)上，互聯(lián)網(wǎng)的原住民們用數(shù)據(jù)與學(xué)者觀點(diǎn)遙相呼應(yīng)——從亮相金爵開(kāi)幕紅毯的《封神》劇組，到導(dǎo)演郭帆、陸川親自帶貨的《流浪地球3》《749局》，再到各廠牌官宣的《紅海行動(dòng)2：虎鯨行動(dòng)》《三星堆：未來(lái)啟示錄》《太空春運(yùn)》等，這些即將亮相的新片未映先火，相關(guān)話題的24小時(shí)閱讀量從百萬(wàn)級(jí)到上億不等——新一代受眾樂(lè)見(jiàn)腦洞大開(kāi)的新題材，更需要延伸了創(chuàng)造力地平線的新主流電影。

　　游戲化思維入場(chǎng)，網(wǎng)生代導(dǎo)演與受眾“對(duì)上暗號(hào)”

　　導(dǎo)演張吃魚(yú)分享過(guò)自己創(chuàng)作《獨(dú)行月球》時(shí)的靈光一現(xiàn)：電影里獨(dú)孤月的生存狀態(tài)一度有幾分“旅行青蛙”的模樣，每天吃完睡、睡完吃，偶爾有所行動(dòng)、完成任務(wù)。▼下轉(zhuǎn)第五版（上接第一版）他的這番充滿了二次元風(fēng)格的表述被陳旭光援引在《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)2023》，成為游戲化思維入場(chǎng)后，網(wǎng)生代、游生代導(dǎo)演與受眾“對(duì)上暗號(hào)”的經(jīng)典案例。

　　在學(xué)者眼里，Z世代、千禧一代成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，動(dòng)漫、游戲、“二次元”等新媒介、新藝術(shù)就如同陽(yáng)光、空氣一樣與他們的生活密不可分。“新媒介藝術(shù)已成為媒介現(xiàn)實(shí)甚至生活現(xiàn)實(shí)本身，也必然改變著這代人的思維方式和想象方式?！睆哪撤N角度說(shuō)，他們經(jīng)歷了從“用眼睛思維”到“網(wǎng)絡(luò)思維”的迭代轉(zhuǎn)變，前者講求“眼見(jiàn)為實(shí)”，后者更容易接受超現(xiàn)實(shí)、假定性美學(xué)和寓言化的故事。當(dāng)有著相似成長(zhǎng)軌跡的導(dǎo)演逐漸成為中國(guó)電影的創(chuàng)作主力團(tuán)隊(duì)，將想象的世界與生活的世界融合，中國(guó)的大銀幕上不僅科幻、魔幻、奇幻的故事濃度在提升，同時(shí)也帶來(lái)了游戲化思維，使得不少電影有了冒險(xiǎn)通關(guān)或虛擬互動(dòng)的游戲化敘事方式。

　　過(guò)去兩年的中國(guó)電影市場(chǎng)，不少“黑馬”突圍都與“游戲體驗(yàn)”不無(wú)關(guān)系?！丢?dú)行月球》中，獨(dú)孤月和袋鼠搭檔，在明確的“游戲目的”下推進(jìn)敘事?！哆@個(gè)殺手不太冷靜》兼具游戲化思維和荒誕喜劇特色，主創(chuàng)把故事場(chǎng)景設(shè)置在具有“游戲場(chǎng)景”特質(zhì)的空間，沉浸式的角色扮演與真實(shí)進(jìn)行混淆，戲劇的張力與喜劇的節(jié)奏感都在游戲之“假”與現(xiàn)實(shí)之“真”的縫隙里。中小成本的《揚(yáng)名立萬(wàn)》更典型，電影宛如一場(chǎng)大型劇本殺，而在影片外，“揚(yáng)名立萬(wàn)”還衍生出了跨媒介產(chǎn)品——沉浸式戲劇。這或許進(jìn)一步印證了新一代受眾的消費(fèi)偏好，或許也是他們通往二次元世界的一個(gè)入口。

　　新主流同樣需要神思飛越，在創(chuàng)意中擴(kuò)張精神矢量

　　“中國(guó)電影是有潛力和韌性的，中國(guó)電影市場(chǎng)的復(fù)蘇也非常有望始于今年，只要我們能保證供給。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)特聘產(chǎn)業(yè)研究專(zhuān)家、北京電影學(xué)院客座教授劉嘉說(shuō)。

　　尹鴻坦言，新主流漸成中國(guó)電影市場(chǎng)的重要供給，但要持續(xù)站在市場(chǎng)的頂流，很大程度上要仰仗創(chuàng)新力，以免觀眾產(chǎn)生接受疲勞，“新主流也要?jiǎng)?chuàng)新，也可以神思飛越，在創(chuàng)意中擴(kuò)張精神矢量”。

　　比如創(chuàng)造了新主流影片票房紀(jì)錄的《長(zhǎng)津湖》，用創(chuàng)作者的話來(lái)講，他們所思不僅僅是一部應(yīng)景之作，更是一部真正好看的電影。片中，列車(chē)從江南水鄉(xiāng)一路向北，穿越高山大河，遇見(jiàn)巍峨長(zhǎng)城，這并非百分之一百的寫(xiě)實(shí)主義，但神采飛揚(yáng)，既致敬歷史又點(diǎn)燃當(dāng)下，令無(wú)數(shù)觀眾思潮萬(wàn)千。同樣，以中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人李大釗為原型的電影《革命者》，也用一種類(lèi)似齒輪咬合轉(zhuǎn)動(dòng)系統(tǒng)式的精密性，將早期共產(chǎn)主義革命者的“初心”情動(dòng)化，激情四溢的故事將早期共產(chǎn)黨人的博大胸襟嵌入受眾的心里，大大延伸了電影想象力消費(fèi)的地平線。

　　中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海交通大學(xué)教授李建強(qiáng)更是長(zhǎng)驅(qū)直入呼吁廓清“想象力消費(fèi)”的外延，“進(jìn)入新消費(fèi)時(shí)代后，觀眾更多需要的可能不再是靜態(tài)的情感宣泄，而是一種自我投射、自我沉浸、自我定位，是通過(guò)影像確證家國(guó)情懷、感悟自我標(biāo)識(shí)”。就像前不久受到中國(guó)電影華表獎(jiǎng)表彰或提名的《守島人》《你好，李煥英》，它們都是從日常入手，通過(guò)人物在得失、苦樂(lè)中的心靈博弈，將人物、情感放在平凡與非凡之間轉(zhuǎn)換、游弋，布滿了生活的質(zhì)感和可以擴(kuò)張的精神能量。正是這一系列潛伏的心理留白和空間，也正是超越日常又合乎情感邏輯的假定性美學(xué)，帶動(dòng)了觀眾的想象力消費(fèi)。

　　數(shù)據(jù)顯示，今年前五個(gè)月，全國(guó)電影觀眾人次接近5億，比2021年同期提升44.2%。中國(guó)電影市場(chǎng)和電影產(chǎn)業(yè)，未來(lái)可期。