鞏漢林，這位在小品和影視領(lǐng)域都頗具影響力的藝術(shù)家，早已成為觀眾心中的經(jīng)典人物。自2010年退出春晚舞臺(tái)后，鞏漢林逐漸將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向了影視劇領(lǐng)域，不斷挑戰(zhàn)自我，嘗試新的角色和作品。

在2013年，鞏漢林在郭寶昌執(zhí)導(dǎo)的《大宅門(mén)1912》中客串了一個(gè)角色，展現(xiàn)了自己在影視表演上的多面性。同年9月，他主演了古裝動(dòng)作喜劇電影《毛驢縣令》，以其幽默詼諧的表演風(fēng)格贏得了觀眾的喜愛(ài)。2014年，鞏漢林在諜戰(zhàn)劇《黎明前的抉擇》中飾演了大反派葉公瑾，精湛的演技令人印象深刻。

如今，鞏漢林首次擔(dān)任編劇和總導(dǎo)演的電視劇《我家娶了花木蘭》即將于1月25日在樂(lè)視視頻獨(dú)家播出。這部聚焦女性求職困境的作品，不僅有鞏漢林、奚望、鞏天闊等實(shí)力派演員的加盟，更有眾多喜劇演員的云集。對(duì)于這次編劇和導(dǎo)演的初體驗(yàn)，鞏漢林表示：“做編導(dǎo)很辛苦，做演員很幸福，做電視劇的編劇和導(dǎo)演時(shí)有操不完的心?！边@不僅展現(xiàn)了他對(duì)于藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，也表達(dá)了他對(duì)于挑戰(zhàn)新領(lǐng)域的決心和勇氣。

回顧鞏漢林的藝術(shù)生涯，我們可以看到他始終保持著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和追求。從春晚小品到影視劇，從演員到編劇和導(dǎo)演，他不斷突破自我，挑戰(zhàn)新的領(lǐng)域。這種勇于嘗試和創(chuàng)新的精神，不僅讓他的藝術(shù)生涯更加豐富多彩，也為我們帶來(lái)了無(wú)數(shù)歡樂(lè)和感動(dòng)。

在《我家娶了花木蘭》這部作品中，鞏漢林不僅擔(dān)任了編劇和總導(dǎo)演的重任，還與兒子鞏天闊一同出演。兩代演員的合作，不僅展現(xiàn)了兩代人的藝術(shù)傳承，更讓我們看到了鞏漢林對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)持。他希望通過(guò)自己的努力和嘗試，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的作品，也為中國(guó)影視劇的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，人們似乎變得越來(lái)越忙，很難靜下心來(lái)認(rèn)真創(chuàng)作。這種浮躁的態(tài)度在喜劇小品創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)，導(dǎo)致作品缺乏獨(dú)創(chuàng)性。觀眾已經(jīng)提前消費(fèi)過(guò)了，再拿來(lái)用就不行。鞏漢林認(rèn)為，就大眾娛樂(lè)來(lái)講，“科目三”誰(shuí)都可以跳一跳，無(wú)傷大雅，但要是考慮在重大的舞臺(tái)上演節(jié)目，如果大家都會(huì)的，那是不是就不用演了?，F(xiàn)在的作品創(chuàng)作態(tài)度和方法出現(xiàn)了偏差。

很少有真正意義上的獨(dú)創(chuàng)，趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因?yàn)樗莫?dú)創(chuàng)性。現(xiàn)在有很多大家玩的梗并沒(méi)有創(chuàng)新，要想讓自己的藝術(shù)作品也像常青樹(shù)那樣，就很難了。在這樣的現(xiàn)狀下，我們這一代喜劇人要承擔(dān)起傳承和創(chuàng)新的責(zé)任。我們需要回歸初心，用心去感受生活，尋找那些能觸動(dòng)人心的故事和細(xì)節(jié)。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出真正有價(jià)值的作品，讓喜劇藝術(shù)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

喜劇小品是一種深受觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，它不僅能讓人們?cè)诜泵Φ纳钪械玫椒潘?#xff0c;還能通過(guò)幽默的方式傳遞正能量和溫暖。然而，隨著時(shí)間的推移，喜劇小品創(chuàng)作的態(tài)度和方法出現(xiàn)了偏差。一些創(chuàng)作者為了追求短期的流量和效果，忽略了作品的獨(dú)創(chuàng)性和深度。這種浮躁的態(tài)度不僅影響了作品的質(zhì)量，也限制了喜劇藝術(shù)的發(fā)展空間。

喜劇小品的核心是創(chuàng)意和個(gè)性，只有具備獨(dú)創(chuàng)性的作品才能真正打動(dòng)觀眾的心靈。趙麗蓉老師是喜劇小品界的代表人物之一，她的作品之所以能夠流傳至今，正是因?yàn)樗⒅刈髌返莫?dú)創(chuàng)性和深度。她善于從生活中挖掘故事和細(xì)節(jié)，通過(guò)幽默的方式展現(xiàn)人性的美好和溫暖。這種創(chuàng)作態(tài)度和方法值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

面對(duì)當(dāng)前喜劇小品創(chuàng)作的困境，我們這一代喜劇人應(yīng)該承擔(dān)起傳承和創(chuàng)新的責(zé)任。我們需要回歸初心，用心去感受生活，挖掘那些能觸動(dòng)人心的故事和細(xì)節(jié)。同時(shí)，我們也需要勇于創(chuàng)新，不斷探索新的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，讓喜劇小品更加豐富多彩。只有通過(guò)這樣的努力，我們才能創(chuàng)作出真正有價(jià)值的作品，讓喜劇藝術(shù)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

對(duì)于鞏漢林來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的道路從未停歇。無(wú)論是春晚舞臺(tái)上的經(jīng)典小品，還是影視劇中的出色表演，亦或是如今作為編劇和導(dǎo)演的新挑戰(zhàn)，他都用自己的才華和努力詮釋著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和追求。在未來(lái)的日子里，我們期待著鞏漢林帶給我們更多優(yōu)秀的作品和驚喜。